《影子部队》网友评论

电影绝非在否定革命或展示所谓革命或反抗运动的客观性立场。而是恰恰相反，直面抵抗运动的真实，才反应出战争的非人性以及身为抵抗运动战士（革命者）的伟大与卑微。#重看#SIFF@百美汇；优雅无比的青灰色调，宛如黎明破晓前欲挣脱黑暗的微茫光明，没有浪漫化的革命情怀，每个抉择每步举措都充满精准而痛苦的布置；落实到个体事物的战争触角，覆盖着冰冷死亡和恐惧颤栗，这些影子曾经存在，永远消失。这是法国的主旋律影片，透着欧洲影片特有的格调和情绪抒发的手法。人物的时代身份一直与个人身份纠结在一起，被塑造得真实立体，因而可信、可歌、可泣。对人物命运的交代，影片多处留白，而大量篇幅以画外音呈现人物的内心活动，影片风骨由此树立。今年看过的最好的电影，一部电影颠覆20世纪的革命史观。如此看来，吴宇森真的只是学了皮毛，老杜也尚欠火候。群像，情绪的营造。很多细节的省略与极简主义。角色的道德困境。悲观与孤独。2931？影子部队35)影子部队人类的自相残杀有很多种方式，战争是其中最为合法的一种。二战时期法国的“抵抗运动”又是众多战争中尤其特殊的一段。正如中国抗日战争时期的地下党活动，虽然也是抵御外族的战争，但却因为战争双方力量的强烈不对等，导致这些运动更像是一场弱者对强者的革命。如果你曾飞行员之死这么多年了他没什么变化还是年轻帅气温暖的酒吧里迷人的女郎在等他他偏偏一个猛子扎进沼泽里大领导来了得小心护送海岬，夜色，小船他奋力划桨船尾坐着大领导，他唯一的亲人那个从不敢逛黑市的哥哥为了一个口信他举报了自己向盖世太保肉体的折磨在战友微弱的呼《影子部队》50周年，一个镜头2500万，值了1940年6月14日，是法国史上最为黑暗的一天。德国纳粹长驱直入，踏进了巴黎。如此重大的历史时刻，到了电影《影子部队》，仅仅只用了三个元素就给予了说明。凯旋门外景，纳粹军乐，德国部队，拉开了法国黑暗时代的大幕。看似简单的开场戏，却曾是是法国电影史上最昂贵的镜头尘网和魔道应友人之邀，元旦前夜在中国电影资料馆看了这部《影子部队》，灰沉的格调贯穿始终，波澜不多，却有不尽的余味。对老片自然应当宽容，尽管那时的表现手法和拍摄技巧算不得完美，却无妨内容之深刻。二战后二十年光景，遂出现这样的作品，能得其味者，足以敲碎关于民族的臆想，关罗森鲍姆论《影子部队》：对封闭世界的侵犯【译】作者：JonathanRosenbaum(ChicagoReader)译者：csh译文首发于《虹膜》在1971年左右的时候，让-皮埃尔·梅尔维尔曾说：「我有时会读到一些评论，『梅尔维尔在拍摄布列松式的电影』，抱歉，我认为是布列松一直在拍摄梅尔维尔式的电影。」梅尔维尔的声明——得到了评论家安有这么一群人，隐蔽而伟大过在戈达尔的《精疲力尽》中，梅尔维尔借客串角色之口说道：”先成为不朽，然后死去“。直到看完《影子部队》（ArmyofShadows)，我才确信他不是在说笑。《影子部队》是梅尔维尔的雄心之作，集结了利诺•文图拉、西蒙·西涅莱、让-皮埃尔·卡索等法国最优秀的演员，拍摄过程杀手的孤独这片为梅尔维尔的黑帮片做了很好的注解。虽然它是部现实题材的片子，其内在却是和他以往的影片一脉相承。独行杀手。这是部讲述孤独的电影。深深的孤独。第二次在电影院里看到该片，我一遍遍咀嚼着孤独的意味。孤独是在群体中显现的，如果世界上只有一个人，就无所谓孤独。孤独我最喜欢的二战电影素来对军事非常没有兴趣，虽然觉得拯救大兵、兄弟连这样的确实挺棒，小时候也迷过伦敦上空的鹰，但这些二战题材影视影远称不上oneofmyfavourite，直到昨晚看了梅大师的影子兵团，彻底被震住了，看到片尾字幕时直打冷战。一部关于法国抵抗运动的电影，子弹没发过几发，节奏反省的历史、真实的历史反省的历史、真实的历史L‘ArmeeDesOmeres1969年影子军队Jean-PierreMelville作品全看你在什么地点，全看你在什么时间。全看你感觉到什么，全看你感觉如何。今日为是，明日为非，法国之乐，英国之悲。一切就得看情况，一切就得学习札记再看影子部队，颇多感触。自成风格的镜头运动：摄影机快速闪动，或是快速的变焦距镜头，这种十分明显的镜头运动自成一种叙事语法，放佛带着生命力一般。摄影机放佛参与进故事的内核之中，一起探讨这种大情大义更深层次的人性。何种电影风格用何种镜头运动，这是在

《影子部队》简介

动作片剧情,战争类型影子部队本片作者约瑟夫·克塞尔由让-皮埃尔·梅尔维尔执导影子军队，影子军团，地下纵队，The Army of Shadows，Army of Shadows，利诺·文图拉,保罗·默里斯,让-皮埃尔·卡塞尔,西蒙·西涅莱,克洛德·曼,塞尔日·雷吉亚尼等共同演绎片长Spai于1969年在法国/意发行。　　抵抗运动的领导人之一杰彼耶杀死德国卫兵，逃出了国际集中营。不久，杰彼耶到英国接受戴高乐将军授勋，但在得知替代他的临时负责人菲力克斯被捕后，连夜乘飞机跳伞回国营救。几经曲折，他们始终未能救出同伴，菲力克斯和挚友弗朗索瓦在狱中服毒自杀。后来杰彼耶也遭被捕，玛蒂尔德精心策划把 他营救出来。就在杰彼耶养伤的过程中，玛蒂尔德却被捕了，并被敌人以女儿作人质威迫她供出同伴，但最后她却死在同伴的枪下。　　本片中的人物与浪漫主义作品中的英雄人物不同，他们虽是为了集体和民族的利益而战，但也会因情感的软弱和个人的动机而屈服。影片格调深沉、色彩凝重，相当写实地还原了二战期间法国地下游击队的艰苦而冷酷的战斗生活，以低调朴实的纪实片风格塑造出几个英雄人物，把他们身处的孤立无援、危机四伏的困境都鲜明地表现出来，生动有力地表现了作者对抵抗运动及其时代的反思。